Termine

Kantate BWV 12 „Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen“ von Johann Sebastian Bach

Den Anfangsteil des titelgebenden Chorsatzes arbeitete Bach später zum Crucifixus seiner h-Moll-Messe um. Die Kantate ist eine der frühen Werke aus Bachs Weimarer Zeit. Wir führen sie fast auf den Tag genau 310 Jahre nach ihrer Uraufführung im Gottesdienst in der Weimarer Schlosskapelle am 22.04.1724 auf!

Kantate BWV 172 „Erschallet, ihr Lieder“ von Johann Sebastian Bach

Die Pfingstkantate Erschallet, ihr Lieder entstand zum 1. Pfingstfeiertag des Jahres 1714 und wurde in Leipzig mehrfach wiederaufgeführt. Eröffnet wird die Kantate durch einen eingängig-jubilierenden Eingangschor. Das einzige Rezitativ der Kantate, ein Bass-Rezitativ über ein Jesus-Wort aus Johannes 14 („Wer mich liebet, der wird mein Wort halten“), leitet über zu einer Folge aus Arien, deren erste, „Heiligste Dreieinigkeit“ für Bass, drei Trompeten und Continuo vielleicht nicht die schwierigste, aber doch virtuoseste aller Trompetenstimmen Bachs enthält! 

Kantate BWV 76 „Die Himmel erzählen die Ehre Gottes“ von Johann Sebastian Bach

Wenn die ganze Schöpfung die «Ehre Gottes» verherrlicht, dann darf auch die Musik selbstbewusst in diesen Lobpreis einstimmen! Ob Bach von dem ihm vorgelegten Psalmvers dergestalt ermutigt wurde, wissen wir nicht. Die ausgedehnte Kantate BWV 76 spricht mit ihrer herrlichen Musik jedoch für jenen Schaffensrausch, den der neu ins Amt gekommene Thomaskantor förmlich zelebrierte, indem er alle Register seiner Satztechnik, Formerfahrung, Affektzeichnung und Instrumentierungskunst zog. Ob in den zwischen Kampfesmut und Liebesgebot emotional ausgespannten Arien oder im orchestral ausgeschmückten doppelten Schlusschoral – keinen einzigen Takt hat Bach ausgelassen, um seine Leipziger Gemeinde ebenso wie uns Heutige zu verzaubern!

Der Eintritt ist frei – „pay what you can (Zahle, was Du kannst)“

Werke von Rossi, Bach, Schumann, Messiaen und Guillou

Werke von Bach und Liszt („Präludium und Fuge über B-A-C-H“ u.a.)

Schon 1850 begann Liszt für die Orgel zu komponieren - 1855 entstanden Präludium und Fuge über B-A-C-H -, doch war dieses Werke noch von seinem virtuosen Klavierspiel inspiriert. Um 1860 schien er sich von den Bedingungen des Klaviers gelöst zu haben und die Charakteristik der Orgel als Instrument mehr zu berücksichtigen. In diese Zeit fällt die Transkription einiger in diesem Konzert zu hörenden Kompositionen Bachs für Orgel, die neben der Auseinandersetzung mit dem Instrument auch das Verhältnis Liszts zu Bach widerspiegeln.